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中根槿裕子
皮尔斯·布鲁斯南 版邦德使沉寂六年的《007》重生，这部《007》也启到了承上启下的作用 因为《007》系列诞生于美苏冷战时期，所以前期的《007》多少带有那个时代的印记，也就是冷战思维、阵营对立，而英国在中间斡旋“拯救世界”，可以说有严重的“意淫”倾向 这部《007》上映时，冷战已经过去，在电影调性上发生了些许变化
苦酒与苏打
形散神不散的系列收尾之作，例如《偷吻》中安托万与婚后柯莱特相遇的画面，原本彩色反而渲染为黑白后对观众产生的误导，是特吕弗十年相比《婚姻生活》真正进步的地方。不仅仅是将“安托万五部曲”前四部剪辑在一起，《安托万与柯莱特》搬家、《偷吻》尾随等，这些相同动作在含义上的迁移即是本片主题，因此问安托万是否是特吕弗的往事就变得失去意义。正如两位女主台词所说，安托万关注的始终是自己，也始终在用文字批评周遭；正如闪回画面所呈现的，安托万时刻在将回忆靠近悲观，而两位女主记忆则相反去记录美好——因此最后柯莱特对自己伤感记忆的那次闪回，恰恰是代替安托万对一切经历与往事（包括其悲伤乃至悲观的情感，也包括二十年如一日的观众）的告别。
